色彩，可谓是人生的构成。

　　我们说，每个人不同的经历，不同的回忆，让每个人成为独特的个体。而这些寄存在脑海中的种种回忆，是色彩斑斓的。

　　秋天里橘黄色的落叶，春天里新叶的嫩绿；黄昏里金色的阳光，雪天里白茫茫的大地......

　　人类为了得以随时目睹世界的百态、事物的模样，发明了各种各样的画像显示技术。从画在纸上的画像，定格在胶片上的图像，到活动在屏幕上的动态，再到电视走进千家万户......

　　为了让色彩得以更真实地还原在屏幕上，创维推出了AIR纯色技术电视，从画像、照片、电影三个画面呈现领域去考证色彩的纯真，开展了关于纯色技术电视的品鉴会，并与三个领域的大师进行了对纯真色彩的对话

　　画在纸上的色

　　人类懂得记录色彩的开端，便是绘画。通过调色、混色，呈现出与大自然相似的颜色。画的人呈现画面，去欣赏的人，就得到画展、艺术展现场去看。而现代人，则通过手机、电脑、电视这一类电子显示屏去欣赏画作。

　　人们在今天，同样希望在屏幕上看到画作至真的色彩。画家出身的导演韩涛，则从创作者的角度表达了对色彩的解读。画油画的他认为，色彩的还原纯真与否，与创作者来说是至关重要的。在当代，彩电是呈现生活各样景象的媒介，市场上一些电视失真比较严重，所以显示技术对画作展示就尤为重要。

　　韩涛希望在电视屏幕上呈现的艺术作品能被还原出本真的颜色，通过创维AIR纯色技术电视展示一些画作，他发现色彩的还原度与实物非常接近。纯色技术的运用，得以在电视机上还原作品原貌，是科技对创作者最大的尊重。

　　定格在镜头里的像

　　为了真正还原某一段当时的场景，人们发明了“拍照”这样一种技术。从最开始的胶片时代到数码技术被普及。现在，人人都可以是一位摄影家。而中国摄影家协会副主席邓维则认为，人们在日常拍照中，最爱做的“P图”反而是最违背这一种日常化的色彩记录模式。越调越高的饱和度，在狭小的手机屏幕、社交网站上看，或觉得鲜艳，但如果放大到电视屏幕看呢？

　　邓维每天都在做拍摄作品评选作品，当代观赏照片的媒介亦正是液晶电视。透过电视屏幕，色彩的准确与否、细节的瑕疵，都会被呈现得更清楚。为了展现出照片的真实质量，展示照片的液晶屏幕必须是优中之选。邓维将一些照片展示在创维AIR纯色技术电视上，对比出在手机、电脑这样的窄小屏幕的严重偏色。在纯色技术的支持下，能清晰地看出照片是否过度饱和，呈现出色彩的是否自然、是否纯真。邓维以创维AIR纯色技术电视的成像效果为广大摄影爱好者阐明了一个道理，色彩不是越浓烈越好、不是妄加修饰就好，而是应该在能够还原纯真色彩的电视屏幕上去衡量，还原照片色彩的自然。在他看来，具备优秀的色彩呈现能力的彩电，对当代摄影艺术传播有莫大的意义。

　　游走在影像中的故事

　　电影呈现着动态的画面，传递着完整的故事。色彩对于电影来说，便是奠定了故事的基底和影像观众感情的重要因素，若天空比地面明度低，就会产生压抑的感觉，任何色彩都存在明暗变化。所以，在整个电影团队中，电影调色师是非常重要的角色。

　　曾参与《大圣归来》、《我不是潘金莲》调色的工作的Link，便谈到，色彩的调配，甚至能展现季节的差异。

　　在北方就是淡色，北京的天是淡淡的蓝色，在南方就是中绿，有点像水墨画里淡彩的感觉。在北方锐度会高一些，给予空气干燥的感觉，在南方做的像水墨，有浸染的感觉，这些都让画面质感有了改变。影院的标准和条件不一，所以调色要照顾到不同的影院环境，便是难度所在。而对于观赏版的调色，民用影视设备如电视，色域越高，调色工作就能越顺利。对此，Link则表达了希望像创维AIR纯色技术电视的成像色彩还原度，能够成为行业的标准，得以让电影最好的画面、最真色彩，呈现在观众眼前。相信这也是每个电影人所希望的。

　　可见，颜色对成像效果是至关重要的。人们从画画的调色中便已经知道，色彩通过混合，得以呈现不同的颜色。而显示屏的成像，则是通过红绿蓝三原色的混合，得出其他颜色。色相的不同，从饱和度不一样，体现出最直观的表现就是，颜色是不是足够鲜艳。为提升液晶电视色彩表现，研发人员分别运用红绿荧光材料和红绿量子点材料给液晶模组提供色域更加宽广的背光，大幅提升了液晶电视的色域能力，但这两种技术都未能提高原色色光一致性，直到全新的纯色技术出现。

　　创维在这样的大环境下，敢于挑战行业新标杆，更新技术，脱颖而出。创维AIR纯色技术电视，利用一层光纳米材料，把所有的杂光吸收干净，形成了极纯的色。红绿蓝的饱和度足够，便能让色域更宽。这，便是纯色技术对色彩的贡献。

　　创维的纯色技术已经正在成为2017年色彩技术领域最大的革新。本着让色彩更纯、更正的敬重之心，创维AIR纯色技术电视定必成为人们深谙艺术之美、色彩之美的重要媒介。