自2012年获“诺贝尔文学奖”之后，莫言的小说创作在外界强烈的关注下一直处于悄静隐秘的状态；时隔五年，这是莫言“诺奖”后首次携小说新作正式回归文学期刊。

▲作家莫言的三个短篇小说新作将集中亮相《收获》杂志9月中旬面世的创办60周年纪念刊

中国诺贝尔文学奖第一人的光环，分外耀眼，似乎也带来一些“不能承受之重”。距2012年诺奖得主傍身，五年间，作家莫言相对蛰伏，今年3月他曾在文汇报上首发“复出”后的散文新作《马的眼镜》，但小说创作在外界强烈关注下一直处于悄静隐秘的状态。 记者刚刚获悉，莫言的小说新作正式回归文学期刊，而且是一口气三个短篇亮相9月中旬面世的《收获》杂志第五期。

《收获》杂志主编程永新上周接到莫言来稿后，同样一口气读完。他在接受记者采访时如是评价：“三个短篇组成了一个系列，不到两万字，人物生动。相较老莫以前的语言，新短篇节制，精到，准确，长句子少了，明显看得出是经过精心打磨的作品。他对标志性的通感艺术手法依然得心应手。”

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不变的山东高密，“我在故乡写了三篇小说”

8月18日星期五，这天距离《收获》杂志今年第5期下印厂只有不多的几天时间了，所有篇目处于审读校样的最后阶段。

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　　清晨六点不到，《收获》主编程永新手机上收到一条短信：“我在故乡，写了三篇小说，想发给《收获》看一下。”短信来自莫言。

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他的出发点仍然是给予他无限素材与想象的山东高密故乡，而落点则选择了《收获》——一份即将迎来六十周年诞辰的纯文学期刊，也是他的上一部长篇小说《蛙》和十几个重要作品的发表地。

程永新打开电子邮箱，一口气读完——“三个短篇组成一个系列，不到两万字，人物生动，语言与老莫以前的比，节制，精到，准确，长句子少了，明显看得出是经过精心打磨的作品。依然把通感的艺术手法用得得心应手。”

程永新看到，在小说的末尾标注着：“2017年8月18日定稿于高密”。莫言很可能是在这天拂晓刚刚修订完作品，就发出了讯息。

纵览三个新短篇，莫言的出发点仍是山东高密故乡，这块给予他无限素材与想象的土地。莫言曾说过，故乡不是封闭的，而是不断扩展的。“故乡久远的历史源头是纵向的扩展；在空间上，作家也往往有着把异乡当作故乡的能力。乡土是无边的。我有野心把高密东北乡当作中国的缩影，我还希望通过我故乡的描述，让人们联想到人类的生存和发展。”

在几十年的创作生涯中，莫言每当住在故乡时，就会到乡下、城里四处转转，“先让自己像高密人一样生活，然后去捕捉和思考可以写作的题材”。经过文学的发酵后，高密东北乡在莫言笔下成了“地球上最美丽最丑陋、最超脱最世俗、最圣洁最龌龊、最英雄好汉最王八蛋、最能喝酒最能爱的地方”。

▲莫言在新版《莫言作品全编》中以打油笔法回忆写作，阐发题旨。如《蛙》中，他书法写道：娃蛙娲哇，声声令我泪欲下。姑姑孤苦，心中之事对谁语?

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不由自主又写铁匠，更怀旧还是更突破？

　　在小说前头，先和读者拉起了家常。

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正文前的“小引”中，他劈头就写道：“各位读者，真有点不好意思，我在长篇小说《丰乳肥臀》、中篇小说《透明的红萝卜》、短篇小说《姑妈的宝刀》里，都写过铁匠炉和铁匠的故事。在这篇歇笔多年后写的第一篇小说里，我不由自主地又写了铁匠……”

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　　为什么莫言这么喜欢写铁匠？

这里面包含了莫言成长经历中哪些魂牵梦绕的场景和令他激动的因素？必须要读者亲自翻开杂志一读才能领会了。不过，仅仅是从“小引”的语言感觉与状态，便足可以使读者惊喜而笑：那个放松的、幽默的、最会讲故事的莫言，别无分号，别来无恙。

有意思的是，这并不是莫言第一次以“三弹齐发”的强烈风格化登上《收获》。13年前，2004年第三期《收获》上就曾同时发表了莫言的三篇短篇小说《挂像》《大嘴》和《麻风女的情人》，引起评论界瞩目。

莫言与《收获》缘份不浅。自1985年第五期首发他的中篇小说《球形闪电》以来，《三十年前的一场长跑比赛》《师傅越来越幽默》等十几个重要作品悉数在《收获》首发，其中，长篇小说《蛙》首发在2009年第六期《收获》上，于2011年获第八届茅盾文学奖，翌年问鼎诺贝尔文学奖。在《收获》编辑部看来，这次，莫言投来的短篇新作，不早不晚正好，为《收获》送上了一份生日贺礼。

就在北京国际图书博览会（BIBF）开幕日当天，莫言将现身“中国文学与全球化时代——莫言作品国际传播沙龙”，他将与阿尔巴尼亚翻译家伊里亚兹·斯巴修、缅甸翻译家杜光民、保加利亚翻译家韩裴、以色列汉学家科比-李雅各等人，共同探讨莫言作品“走出去”，以及中国文学在创作传播上如何面对全球化时代等话题。活动由浙江出版联合集团、中国文化译研网主办、浙江文艺出版社承办。

在国内新作引发广泛读者关注、在国外文字被译介为40多种语言，擅长讲故事的莫言，又将带来怎样的新故事？

　　本文来源：文汇

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